顯示具有 無料書評 標籤的文章。 顯示所有文章
顯示具有 無料書評 標籤的文章。 顯示所有文章

2010年11月14日 星期日

榮格心理學書籍之閱後心得

榮格--分析心理學的始創者

大約兩個月前,我在公司的圖書館借了幾本「榮格心理學」的書籍,斷斷續續的胡亂看了一陣,真的對「榮格」這位大師蠻佩服的,比起佛洛伊德,他所創立的分析心理學派更深得我心。榮格終其一生都誠實的面對他人和自己,他的學說更是廣納百川、包容各派領域後歸納反芻之後的成果。趕快在還書前趁著還有感覺的時候,用最白話淺顯的方式,筆記一下我閱後整理的簡短心得,以免將來自己忘記,順便也在此分享給有興趣的朋友們。


1. 關於「人的內心都有兩種性格」:這是我們必須坦承面對的事實。主要人格是意識的,是可以理解的,是容易察覺的;隱藏人格是潛意識的,是難以理解的,是不易察覺的。例如內向的人也會有外向的情緒,反之亦然。又例如一向認為自己是很討厭看書的人,但是偶爾一不小心看到一本有趣的書又會覺得很精采。有時內心會對這種對立的類似想法而感到困惑、不真實、甚至覺得這樣的自己很虛偽。但其實這兩種看似矛盾的「自己」是同時存在的,都是最真實的自己。人的內心世界都有兩種性格,這兩種對立的人格是沒有衝突的,是互補的,有時無法在自身找到滿足,便希望周遭的人可以滿足這種性格,這種潛意識的「情結」或「陰影」加諸在對方身上的現象就叫做「投射」。

2. 關於「原型」:「原型」就是榮格心裡學最核心的的價值,榮格心理學可說就是「原型心理學」。原型代表的是古往今來所有人類共通的特質。例如看到貓狗會覺得「可愛」,看見媽媽就會想要親近擁抱、就會聯想到「偉大」。

3. 關於「自我」與「本我」:「自我」是個人的意識中心,是一種「理所當然」的存在;「本我」是意識與潛意識融合後的完整內心世界,是「原型」的最高核心。自我與本我兩者間必須達到平衡,否則就容易產生「心理疾病」。例如當自我被本我吞沒時,就會生「自大」,忽視旁人的感受,無法控制自己的行為,或不斷重複著一樣的錯誤。當「自我」與「本我」不平衡時,要謙虛的凝視自己,而不是一廂情願的不斷為自己的行為找合理化的藉口。

4. 關於「個體化」:即自我和本我互相認同,並且融合為一的狀態。當我們能察覺自己意識和潛意識的存在,充分掌握自己的內心狀態,就會產生「幸福感」。榮格心理學上所謂的幸福,就是超越「物質滿足感+情感滿足感」的總和所達到的滿足感,是一種極致的喜悅。例如一對情投意合的恩愛夫妻,相處時沒有「陰影」、人格特質和意識與潛意識都能彼此互補,生活若也能衣食無虞,當物質和情感都獲得莫大的滿足時,就會達到「幸福」的境界。

5. 關於「箱庭療法」:榮格在做心理治療時的步驟是「對話 → 造景 → 夢境分析」,其中「造景」即是採用「畫圖」或「箱庭療法」來表達自己無法以言語文字表達出來的內心世界。箱庭療法是在裝滿細沙的箱子上,要求病患利用沙盤和各種玩具模型製作一個場景,藉以瞭解病患的內心世界。榮格認為心理治療是一個漫長的過程,每個病患的心病情況都不一樣,絕不能妄下定論。

6. 關於「意識」與「潛意識」:「意識」是平常表現在外的知覺,自覺所能掌控的部分。「潛意識」是堆積著意識所遺忘或沒有特別相關的記憶或知覺。全人類共通潛藏的心理知覺或記憶,即是「集體潛意識」,例如相信上帝神明的存在或宗教信仰、又例如看見幽浮或鬼怪......等等。

7. 關於「外向」與「內向」:外向性格是指遭遇任何場面,都能很有自信的立即反應。外向的人比較注重外在世界,不管遇到何種環境狀況,皆能積極地參與。內向性格在遇到任何場面時都會先採取抗拒的態度,對內心世界比較在意,不想刻意地迎合外在世界。每個人都同時存在著「外向」和「內向」兩種性格,當一種性格彰顯時,另一種性格就內縮,如果意識的性格太過強勢時,內在的潛意識就會發揮相反動力來抵制。例如有些人成天愛自吹自擂、愛耍嘴皮,看似活潑外向,其實只是為了吸引周遭人的注意,其內心世界是極其內向、害怕孤獨、害怕受到傷害的。又例如平常內向的人一旦遇到了自認為是對的人,也可能會忽然有自信地侃侃而談起來,這些都是潛意識反動力的作用。

8. 關於某某「情結」:情結是存在於潛意識裡的一種拘泥表現,和對事物的「好惡」不同,情結是不知不覺的,無法由意識判斷的。有時會影響理性正常的言行,往往是某種情結在作祟。例如小時候曾被狗咬過,長大後雖然已忘了此事,但一看見狗就是會不由自主的厭惡或害怕。又例如曾被最信任的人所深深欺騙、受到嚴重創傷,今後遇到明明是毫無機心而主動對自己好的人,卻潛意識的覺得對方又是要來騙我的......等等。


9. 關於「阿尼瑪」與「阿尼瑪斯」:「阿尼瑪」代表的是男性的潛意識所潛藏的女性內心世界;「阿尼瑪斯」即是代表女性的潛意識所潛藏的男性內心世界。人們在幻想理想的異性時,往往就是受「阿尼瑪」或「阿尼瑪斯」原型所影響。例如童話故事中的青蛙王子,其實即是少女將心中「阿尼瑪斯」的王子形象投射在醜陋的青蛙身上。又例如女性會愛上始亂終棄不負責任的花心男子,其實正是潛意識中的「阿尼瑪斯」在作祟,女人渴望被疼愛的情感,將完美情人的「阿尼瑪斯」原型不知不覺地投射到眼前身旁的男人,而始終無法自拔。(關於「阿尼瑪斯」的論述可以參考為何女律師會愛上殺人犯這本書,有更淺顯易懂又生動的故事與描述...)

10. 關於「人格面具」:人都有完成自己任務、並期待他人完成任務的想法,例如「當爸爸要有當爸爸的樣子」、「當老師要有老師的威嚴」,這種想法形成了一個個「人格面具」。擁有適度的人格面具是好的,人格面具也是自己和他人都十足認同的假面具,這是身為各種身份的立場與責任,卻可能不是最真實的自己。例如一個讓世人激賞的喜劇演員,舞台下往往都是寂寞孤獨的。榮格又有提到,「制服」就是一種讓人格面具更加被意識所接受的一種工具。例如看到白袍就聯想到醫生的專業,看到警察的制服就情不自禁的不敢違規......等等。

11. 關於「陰影」:陰影指的是人的潛意識裡,存在的一種令自己厭惡而不願意承認的陰暗面,可能是自己內心世界的邪惡面,也可能是自己也厭惡、自己也無法原諒自己卻又改不了的一種討厭個性。例如夢境裡的壞蛋角色、惡魔與魔鬼的存在,都是全人類共通擁有的「陰影原型」。榮格認為對於陰影我們不能去否定他,而是要肯定的承認他的存在,進而用意識來操控陰影。如果失控的話,很可能造成內心世界的崩潰。常犯錯的人會慣性的否定內心陰影的存在,而善良的人會警覺到內心陰影的殘酷性,進而產生「如果我放任陰影的出現,一定會讓周遭親友非常難過,我不能這麼做」的想法,瞭解並以意識來控制陰影,而變的更善良,進而得到更加喜悅的人生。

12. 「佛洛伊德」與「榮格」於「潛意識」上的認知差異:佛洛伊德認為潛意識是「被意識壓抑強迫下的慾望集合」,潛意識是需要被壓抑的,當潛意識大過於意識時,就會產生「心病」,心理就會產生偏差,進而影響行為。佛洛伊德認為潛意識是為了抒發被意識所壓抑住的情緒慾望,這裡他指出最明顯的慾望即是「性慾」。所以佛洛伊德在「夢的解析」一書中會說很多夢中的物品都是象徵對生殖器崇拜的表徵,甚至提出「性學三論」、「戀母情結」(也稱作伊底帕斯情结)或「戀父情結」(也稱作厄勒克特拉情結)的學說等等。榮格則認為潛意識是存在於心理的一個對比性格,是自己正常的另一種潛在人格。潛意識是補償性質的、是告誡性質的,是補足意識裡所犯的錯誤和不完整的部分的,所以我們需要的是正視他、接受他,而不是壓抑他。



其實榮格心理學裡頭提到的還有很多很多,只是我看不懂或沒感覺的就跳過了,這邊記下的只是我所領悟的地方,根本是鳳毛麟角,還沒觸及榮格學派的核心理論呢!然而上述的每一點都是足以寫一篇上萬字的論文來討論的,所以我這三言兩語的解釋一定是只能說個大概,如果真的對某個名詞有興趣還請多多去讀書查證,以免被我誤導。 XD

而關於最後一點(第12點)兩大學派比較的論述,其實是我最不確定的一點,為此還特別請教了我念政大心理系的好友,但是得到的答案卻是「你確定要問我嗎?我大學都是硬背剛好及格的,完全不懂,要不要幫你問我其他同學?」由此可知,本科系的不一定是專業的,就像問我程式技術上要怎麼實做而我剛好是資工系中的程式白癡一樣。所以如果剛好有研究過相關領域的朋友們看到這篇文章的話,對於我上述筆記的內容若有錯誤或需要補充之處,還請不吝賜教阿!謝謝!

2010年1月27日 星期三

接駁式的樂趣--談《查拉圖斯特拉如是說》


不知道大家有沒有看過張大春的一本長篇小說,它算是一本很不武俠的武俠小說,叫做《城邦暴力團》。我很喜歡他序中主角(其實就是在說他自己)用的「接駁式閱讀法」,這是一種非常有趣的閱讀方法。看一本書,不從頭讀到尾,中途發現一個問題找不到解答,就拿這問題當關鍵字到另一本書裡去找,找到解答後就接著看下去,再遇到問題又去找另一本書......最後甚至忘記原來看的那本書在講什麼。我後來也試著這樣閱讀,果然是發掘了不少前所未有的樂趣,閱讀的廣度和面向也更遼闊些了。


前一陣子,我又看了一遍《瓦力》(Wall·E)的DVD,這是我第二喜愛的皮克斯電影(第一愛的是《海底總動員》(Finding Nemo),不要問我為什麼),看到後段那位肥胖艦長戰勝叛變電腦,帥氣站立起來時,覺得他用的電影配樂相當震撼感人。聽說《瓦力》這部片很明顯的是向經典科幻影片《2001太空漫遊》(2001: A Space Odyssey)致敬,這個經典配樂也是和他一模一樣,於是我又想看《2001太空漫遊》到底在演什麼,不找還好,一找才發現他竟然是1968年發行的老電影呀,不過經典就是經典,還是值得一看,沒看過這部經典老片(還有銀翼殺手這部),別說你是科幻電影迷!

耐著性子看完後才知道,原來這麼早之前的科幻電影就準確的預料了未來(也就是現在)的世界。也才知道《瓦力》用了他哪些哏。除了劇情設定有很大部分相似外,自動船舵(它名字很搞笑的就叫AUTO)的紅色眼睛也和《2001太空漫遊》的巨型電腦HAL相像,瓦力在地球的唯一伙伴--小強甚至就叫做Hal,電腦在劇中也都反叛人類,最後也都是靠艦長徒手戰勝叛變的電腦。而那段《瓦力》肥胖艦長站起來的配樂,在《2001太空漫遊》則是用在猿人終於懂得使用工具,拋起一根骨頭的瞬間(落下時畫面切換到數千年後的太空站,這裡導演的手法實在太絕妙了)。後來經我明查暗訪,發現經典配樂則又是出自一個名為《查拉圖斯特拉如是說》(Also sprach Zarathustra)的古典樂,是理查‧史特勞斯所創作的交響詩,而這名字原來又是德國哲學家大師--尼采的著作,理查‧史特勞斯以這首同名的交響詩向尼采致敬。(怎麼這些大師都喜歡致敬來致敬去的?)


理查‧史特勞斯(Richard Strauss)的這部作品大家可能非常陌生,但是一提到他的歌劇《莎樂美》(Salome)聽過的人就多了。理查‧史特勞斯之所以不能省略理查,就是因為他和更有名氣的大小史特勞斯家族是沒有關係的!理查‧史特勞斯是德國的作曲家,屬於浪漫主義晚期作家了;史特勞斯家族則是在奧地利維也納,在浪漫主義作家中屬於比較早期的。其實這兩者的作品並不難分辨,前者多是大編制的交響詩或管弦樂,後者則多半是圓舞曲或波卡舞曲,在曲風上便有相當大的差異。


於是乎,我又去翻找我的硬碟看有沒有這首《Also sprach Zarathustra, Op.30》,果不其然找到了。一放開頭只聽見一連串急促拉弦摩擦的低音,後來當銅管的加入,果然熟悉的主題便出現了!伴隨著接踵而來的定音鼓聲,頓時有種茅塞頓開、暢快淋漓的感覺!這首以莊嚴的日出意象作為開始,並以午夜鐘鳴的結尾作收,而彷彿我也聽見豎琴和管風琴的音色,一般交響樂團會用到這些樂器已經算是很大的編制了,可見理查‧史特勞斯當初創作這首交響詩所訂定的格局有多大!也難怪《2001太空漫遊》影片剛開始便採用這段音樂時,畫面是由一片渾沌黑暗的宇宙景象,突然間曙光乍現,開啟太空漫遊的情景,這畫面實在是太貼切了呀!有興趣的看官可以點選下面的Youtube連結欣賞:


《2001太空漫遊》經典片頭影片

Strauss - Also Sprach Zarathustra (1/4) - Pappano & Santa Cecilia
Antonio Pappano指揮的版本 (這指揮我不熟哩...)

Richard Strauss: Also sprach Zarathustra (1/5) — Giuseppe Sinopoli
辛諾波里指揮的版本 (就是指揮《阿依達》出名的那位,後來也因指揮這部心臟病突發,摔倒到樂池,猝逝於指揮台上的傳奇人物)

HERBERT VON KARAJAN /// ALSO SPRACH ZARATHUSTRA - abertura
卡拉揚指揮的版本 (不過畫面是在講鳥類的遷徙,哈哈)

長江七號 預告片
最後這是來亂的(沒啦!只是想說英雄所見略同,連星爺也要在小七出場的飛碟場景,向《2001太空漫遊》致敬嗎?)


最後,為了想知道到底理查‧史特勞斯的創作背景是什麼,我最近又去挖了尼采《查拉圖斯特拉如是說》這本書來看。這部不太像傳統的哲學書籍,有點像哲學故事小說,有點「寓言」的味道,不過對我來說還是非常「硬」,我大概看懂不到三成吧。只把重點節錄於下:(引申寓意若有錯誤還請指正,謝謝!)

  • 書中主角查拉圖斯特拉,三十歲離家上山,四十歲覺悟後便下山,樂於奉獻與佈施智慧。
  • 他有兩個伙伴--「蛇」和「鷹」,「蛇」往往盤根糾結,代表的是尼采的「永恆輪迴」學說,「鷹」則扶搖而上,象徵的是尼采另一個有名的「超人」學說。
  • 談「永恆輪迴」學說--「萬物方來,萬物方去,永遠的轉著存在的輪子。萬物方生,萬物方死,存在的時間永遠的運行。」
  • 談「超人」學說--「人是一根繫在動物和超人之間的繩索,也是一條高懸於深淵上的繩索。走過去危險,停在中途也危險;顫抖也危險,停住也危險。」
  • 談「精神的三種變形」-- 在智慧之路上有三個必經的階段:駱駝、獅子、孩童。起初是「合群時期」的駱駝,駱駝象徵背負傳統道德的束縛;至「沙漠時期」後,變形為獅子,獅子象徵爭取創造自由,想征服自由而主宰自己的沙漠;最後是經過「創造時期」後變成孩童,孩童充滿天真善意,代表的是破壞後創造新價值的力量。
  • 肉體只是實踐「我」,而非我,凡是感官所覺知與精神所領悟的一切,本身皆沒有任何目的。
  • 永恆的惡與善並不存在,它們必然得依其本性而不斷地超越自己。
  • 我們對一切懂得太少,而且拙於學習,所以我們不得不說謊。

這本書看完一遍後,可以說是一點感覺也沒有,我想可能要等年紀再稍長,再看好幾遍才會懂吧!話題又拉回到理查‧史特勞斯好了,我發現他其他著名的交響詩還有《唐璜》(Don Juan)和《堂吉訶德》(Don Quixote),本著一開頭我所說的「接駁式閱讀」精神,害我又想追這兩部作品和他的原著了阿!說到《唐璜》,我又立即聯想到去年在小巨蛋看《歌劇魅影》時,男主角魅影(Phantom )一開始寫給劇院經理並指定女主角克莉斯汀(Christine)演出的歌劇就叫做《勝利者唐璜》(Don Juan Triumphant)阿!《唐璜》好像就是一個專門誘拐少女的多情男子,這設定恰巧又和《歌劇魅影》男女主角的劇情有點關連......。再這樣連下去可不得了阿,我還是有空再繼續玩這遊戲好了。




最後的最後,前面鋪陳了這麼久,其實我只是想告訴大家一個超棒的訊息,那就是......

博客來的大花版特價剛剛好也有在賣這張呀!!(沒錯,就是文章開頭圖片那張)

查拉圖斯特拉如是說、唐璜、七紗舞 / 卡拉揚(指揮)柏林愛樂管弦樂團

(榮獲企鵝三星帶花推薦!)

看看那神之代名詞的指揮卡老,再看看那精美的曲目(《七紗舞》就是《莎樂美》歌劇中最著名的一首),還有《提爾愉快的惡作劇》(交響情人夢SP千秋指揮的曲目),聽完這張可以說是理查‧史特勞斯的經典作品都聽了一輪阿,這樣經典又有趣的CD一張才賣你198塊大洋,沒錯!你沒看錯!就是才198塊大洋!你看看,這有多超值呀!還不快去搶一張!哈哈!

2009年6月11日 星期四

那都是很好很好的,可是我偏偏不喜歡


白馬帶著她一步步地回到中原。
白馬已經老了,只能慢慢的走,但終是能回到中原的。
江南有楊柳、桃花,有燕子、金魚...漢人中有的是英俊勇武的少年,倜儻瀟灑的少年...
但這個美麗的姑娘就像古高昌國人那樣固執:「那都是很好很好的,可是我偏偏不喜歡。」


這是金庸短篇小說《白馬嘯西風》的結尾。我在看完了三卷黃易的《尋秦記》後,忽然很想再重讀一次金庸的小說,由於最近工作實在是異常的忙碌,於是便揀了最短的這一部來看,不看還好,一看又深深的深陷其中,無法自拔。

「尋秦記文字敘述都較短,比起金庸是好懂得多,但比較起來,好像還是推崇金庸,畢竟他的文句雋永多了,意味也較深遠,你覺得呢?」一位好友曾這麼形容著。

武俠小說,我自己私自把他分為「古典武俠」和「新武俠」,金庸、古龍、梁羽生等這些自然屬於古典武俠,黃易和其後所出的類武俠小說自然屬於新武俠,古典武俠格局涇渭分明,通常都描寫主角闖蕩江湖的經歷;新武俠則天馬行空,格局章節自由靈活不囿於俗套,大抵新武俠都多了點玄妙的成分。我很同意好友的說法,但是並不是說黃易的武俠小說就不夠好,畢竟他開創了一個新的格局,也是一代宗師。但金庸成為經典終究是經典,只論武俠部分的話,或許不分軒輊,但論主角個性摹繪、情愛刻畫等等部分,能像金庸小說寫的這麼活靈活現、彷彿躍然紙上的,恐怕也只有金庸一人了。

這部《白馬嘯西風》被隱於《雪山飛狐》後面,短短六萬字不到,少人述及討論,或許連忠實讀者亦不太有印象,但這部卻是金庸傳統武俠中風格最迥異的一本,幾乎沒有武俠成分,而是純粹的抒情愛情式的小說。一言以蔽之,寫的是主角李文秀和她的青梅竹馬蘇普的愛情故事。在茫茫沙漠裡,李文秀的父母為了爭奪一張古高唱迷宮的地圖因而雙亡。小女孩攜揣著地圖,馳馬逃亡,被一位老人計爺爺所救。後來她在哈薩克的草原上長大,趕過羊群,聽過天靈鳥歌唱,和蘇普一同玩耍,卻因哈漢民族身份不同的衝突,她漢人的身份被排擠仇視,與蘇普漸行漸遠,數年後她偶然間找到了高昌迷宮,知曉了故事經過,而後孑然一身重回江南,空餘無限相思。

就是如此簡單平常的故事,沒有驚心動魄的打鬥場面,沒有大情大義的俠骨柔情,沒有生死離別、盪氣迴腸的愛情,卻比任何其他的金庸故事更深深的打動我。李文秀的性格並不討喜,沒有金庸刻畫其他江南女子的俏麗柔美,頂多只能算是自然純真、善良正直,甚至可說是相當倔強、近乎固執,但不知為何,我就是很喜歡這種敢愛敢恨個性的女孩

當她懵懂的邂逅了蘇普後,為了救蘇普手中的無辜小鳥,將母親的唯一遺物玉鐲給了蘇普當作交換條件時,情竇初開的她的一顆真心早已暗許了他。而當時光流轉,十年後的偶然重逢,女扮男裝隱藏身份的李文秀,心情複雜又毅然決然的救了蘇普的未婚妻,躲在另一處怔怔的望著心上人,這段文字實在讓人黯然:

男裝的李文秀終於還是忍不住問:「如果她的墓上裂了一條縫,你會不會跳進去了。」
蘇普爽朗笑道:「那是故事中說的,不會真的是這樣。」然後握緊了未婚妻阿曼的手。
文秀又道:「那只玉鐲子呢,你帶在身邊麼?」
蘇普答:「那是很久很久以前的事了,早就打碎了,不見了。」


她深深的藏起自己對他的愛戀,靜靜的看著自己心愛的人,在那個曾經是他們坐過的位置,和別的女孩情話綿綿。她渴望擁有、渴望被疼愛、深愛著蘇普的心讓她不能自己,遺憾、惋惜、不捨,糾纏而成的心結成了一輩子的痛。李文秀的愛是如此悲哀、如此無力、如此的無可奈何,孤零零的一個人來到草原,又孤零零的一個人回到中原,一生就只鍾愛一個蘇普,卻只得眼睜睜的看著自己的至愛和別人相愛相戀。她不是沒有機會的,卻只是因為種族的誤會而讓她們分離。每讀一次,掩卷低迴,都為她傷心不已。

我不禁想起《神雕》的結局「明月在天,清風吹葉,郭襄再也忍耐不住,淚珠奪眶而出。」郭襄的愛情只存在於少女時期,最後也只能隱居峨眉,終身青燈古佛相伴。不禁想起阿朱與蕭峰的「塞上牛羊空敘約」最後卻捨身讓蕭峰錯手打死。想起李莫愁身亡時哀唱的「問世間情是何物...」,想起小昭答應回波斯時為張無忌最後一次梳頭的那幕,想起楊過等了小龍女16年後仍失約時「十年生死兩茫茫,不思量,自難忘...」的悼妻之詞。想起胡斐眼睜睜看著程靈素為他吮毒直到毒發身亡與段歌詞「小妹子對情郎─恩情深,你莫負了妹子─一段情,你見了她面時─要待她好,你不見她面時─天天要十七八遍掛在心」。但這些生離死別和李文秀這種輕輕淡淡、卻是一輩子無解的苦痛相較,似乎我仍比較為後者所動容。《白馬嘯西風》短短六萬字寫盡了這種人世間最苦痛的情感:史仲俊愛著上官虹,上官虹卻愛李三;馬家駿愛李文秀,李文秀卻愛蘇普;李文秀愛蘇普,蘇普卻愛阿曼;桑斯兒愛阿曼,阿曼卻愛蘇普...。當真是錯過之後才懂得深深珍惜?當真永遠得不到的才能在最後變成無暇完美的回憶?難道這種不完美才是愛情的本質?下面這段文字真的是寫得太深刻了:

李文秀嘆了口氣,將索圈從阿曼頸中取了出來,說道:「蘇普喜歡你,我......我不會讓他傷心的。你是蘇普的人!」說著輕輕將阿曼一推,讓她偎倚在蘇普的懷裡。

蘇普和阿曼幾乎不相信自己的耳朵,齊聲問道:「真的麼?」李文秀苦笑道:「自然是真的。」蘇普和阿曼分別抓住了她一隻手,不住搖幌,道:「多謝你,多謝你!」

他們狂喜之下,全沒發覺自己的手臂上多了幾滴眼淚,是從李文秀眼中落下來的淚水。


李文秀在找到高昌迷宮,聽了老人說的高昌古國和大唐的故事(大唐征服高昌欲宣揚其文化)後,也有所感嘆:「你心裡真正喜歡的,常常得不到。別人硬要給你的,就算好得不得了,我不喜歡,終究是不喜歡。」李文秀的固執個性就像高昌古國一樣,大唐硬要「蠻夷之邦」接受大唐文化的薰陶,大唐文化固然不錯,可我高昌國偏偏就不喜歡,我們有我們的文化與信仰,為何要強人所難將自己的喜好強加於人呢

這部小說中,李文秀的一段自問句始終縈繞在我的心中:「如果你深深愛著的人,卻深深愛上了別人,有什麼法子?」是阿,有什麼法子呢?一點法子也沒有呀!沒錢我可以努力賺錢,缺乏某種能力我可以拼命去學習,人生幾乎所有成就都可以用盡一切心血去努力換取,唯有這件事,你是一點辦法也沒有,你可以討好他,守候他,甚至可以殺了他,可他偏偏就是不喜歡你,你能拿他怎麼辦?

我的心一旦給了你就不會再給別人,那怕你愛上別的女子,那怕此生再也無法與你相見,那怕從此伴隨青燈古佛。我的心給了你你可以不要,但我只管我自己愛你,這可與你無關。

「那都是很好很好的,可是我偏偏不喜歡。」

寫在參加309反核遊行之前

圖片出自:日本藝術家 奈良美智(Yoshitomo Nara) 的經典反核作品 一開始,先來聽首好聽的【 棉花糖 katncandix2 - 深黑的河 】 吧! 我一直以來都犯個毛病,就是有時會過於理性,相信「證據會說話」,換句話說就是愛當「認真魔人」,...